BUENA VISTA SOCIAL CLUB

É um filme muito bonito. Com um toque de nostalgia, sem cair na pieguice; com um registo rigoroso sobre cada um dos intervenentes, sem se tornar intrusivo; filmando Cuba e conseguindo ficar à margem do banal registo do "pró" ou "contra". Wim Wenders não teria feito o filme sem o papel decisivo que nele teve Ry Cooder. A quem os músicos cubanos ficaram a dever um reconhecimento planetário, que os lançou numa segunda, e tardia, fase das suas carreiras musicais.

Há coisas tipidamente wenderianas no filme - como o recurso à motorizada com o side-car -,  num estilo de abordagem que oscila entre o flamboyant e o intimista. As cenas de Buena Vista Social Club (1999) não costumam estar disponíveis na net. Mostro esta, que é uma das minhas favoritas. O diálogo entre os músicos beneficia bastante daquele movimento de câmara em círculo, muito ao jeito de Alan Tanner. Ah, e outra coisa, os raccords são perfeitos.

A rodagem do filme teve um remate absolutamente estúpido e pidesco: Ry Cooder viria a ser condenado pelas Finanças americanas a pagar 25.000 dólares. Porquê? Por ter gasto dinheiro em Cuba sem a autorização daquele organismo. Ainda bem que Ry Cooder foi a Cuba. Vejam porquê:

Duerme en mi jardin
las blancas azucenas, los nardos y las rosas
mi alma, muy triste y pesarosa
a las flores quiere ocultar su amargo dolor

CHECKPOINT

O Conde d'Aguilar é um dos meus grandes mitos de infância. Vi-o atuar na Feira de Setembro, em Moura, em 1970 ou 1971. Fiquei fascinado com aquele aparato todo, a casaca, o chapéu alto, o ar distante. E os truques, todos eles inexplicáveis. O cartaz à porta do circo era exatamente este que aqui se reproduz.

A que propósito surge aqui o Conde d'Aguilar (nome artístico de Saúl Fernandes de Aguilar)? Por causa de uma recente viagem, que me obrigou a passar por um daqueles checkpoints num aeroporto. Para vergonha e desespero de quem me acompanhava tirei dos múltiplos bolsos do casaco: uma carteira, um porta-moedas com 6,77€ em moedas de todos os tamanhos, uma Leica M-6, um fotómetro Minolta, uma cartão de embarque mais um cartão do cidadão, uma pen de 4 giga, um rolo fotográfico HP-5, um rolo fotográfico FP-4, as chaves do carro, as chaves de casa, um lenço de assoar, uma embalagem de lenços de papel, um telemóvel, um carregador de telemóvel, três esferográficas (uma das quais não escrevia) e um moleskine. O comentário foi algo como "como é que consegues meter essa lixeira nos bolsos?". Fiquei triste. Achei que só o Conde d'Aguilar me compreenderia.

 

Homenagem ao Conde de Aguilar, ilusionista

conde da guarda

conde da foz

conde de foulques de maillé

conde da folgosa

conde de fijó

conde da ervideira

conde de castro marim

conde castro

conde de castelo mendo

conde de castelo melhor

conde de castelo branco

conde de casteja

conde de carnide

conde de caminha

conde de cabral

conde de botelho

conde da borralha

conde do bonfim

conde de bonfils

 conde de bobone

conde de belmonte

conde de barcelona

conde da barca

conde da bahia

conde da azarujinha

conde de avilez

conde de ávila e bolama

conde dos arcos

conda das antas

conde do ameal

conde de alvor

conde de alvellos

conde do alto-mearim

conde de almeida araújo

conde de almarjão

conde de almada

conde das alcáçovas

conde de albuquerque

)conde de aguilar(

conde de águeda

Alexandre O'Neill (1979)

QUARTÉIS - NOVA VIDA EM ZONA ANTIGA

O edifício em si tem História. As imediações também. O processo de reabilitação daquela área teve início há cerca de 5 anos. Da ideia se foi ao projeto e deste se passou à obra. Assim se passou o tempo e assim se fizeram as coisas. O projeto da zona envolvente é da PROAP, a obra foi concretizada pela VIBEIRAS.

A cidade ganhou mais um agradável espaço de lazer. Assim se eliminou um dos buracos existentes no meio de Moura. Assim se trabalha, também, para tornar a cidade mais atrativa para quem nos visita.

E o edifício? É o passo seguinte. A falência da empresa que tinha a obra a seu cargo atrasou o processo. A conclusão é desta, assim esperamos. Quando é que a obra estará terminada? Em finais deste ano ou nos inícios do próximo. O futuro é em frente.

Reportagem fotográfica: Rui Bebiano

MOURA SEM FIOS

Acesso livre à Internet em espaços públicos

A Câmara Municipal de Moura disponibiliza, a partir de hoje um renovado acesso livre à internet sem fios em espaços públicos da cidade.

Assim, a partir das 09:00 de hoje, quem circular nas imediações da Praça Sacadura Cabral, Jardim Dr. Santiago, Piscinas Municipais, Jardim da Porta Nova e Parque de Feiras e Exposições passou a ter disponível a rede wireless em sinal aberto.

Há 25 anos as coisas não eram assim... 

LÓGICA - INAUGURAÇÃO DO EDIFÍCIO-SEDE

Foi hoje. Foi bonita a festa, pá! A manhã do dia em que Moura comemora 25 anos como cidade foi assinalada com a inauguração oficial do edifício-sede da LÓGICA, uma empresa municipal que recentemente teve sucesso num difícil processo de acreditação. Poucos acreditaram neste projeto, nos dias em que o mesmo arrancou. Muitos se lhe opuseram. O edifício está construído, o laboratório está a funcionar. Em volta há equipamentos de experimentação e de testes. A LÓGICA trabalha em rede com instituições ensino superior e tem, neste momento, contactos na Nigéria, no Brasil e em Angola.

Uma vitória para a Câmara Municipal de Moura mas, sobretudo, para toda a equipa da LÓGICA.

A burrice da lei que foi aprovada a propósito das empresas municipais impede que estas tenham participações noutras entidades. Ainda que não perceba como é que uma empresa se pode internacionalizar e criar negócios sem participar em redes, posso informar que foram criados pela LÓGICA mecanismos que permitem contornar o obstáculo. Gasta-se mais tempo e perde-se eficiência, mas chega-se lá.

FILMES CASTELLO LOPES APRESENTA UMA PRODUÇÃO...

Volta a estar na ordem do dia um livro com 50 anos: Decline of the cinema, de John Spraos. O encerramento de 49 salas de cinema da Castello Lopes é uma triste notícia. Dezenas de famílias vão ter uma vida mais difícil a partir de agora. Milhares de espetadores deixam de ter salas a partir de agora (e não! um ecran de plasma não é a mesma coisa nem ver os filmes em casa é a mesma coisa).

Este logo é o símbolo antigo da Castello Lopes. A exibição dos filmes era antecedida pelo anúncio da distribuidora. Que podia ser a Mundial, a Lusomundo, a Rank (com aquele inconfundível gongo) ou a Filmitalus. Muitas vezes, pela distribuidora ficávamos com uma ideia do que se ía ver. Até porque, com frequência, o filme em si era o menos... Cinema às 4ªs, sábados e domingos no Cine-Teatro Caridade. Às 3ªs, 5ªas, sábados e domingos no Pavilhão Mourense. Recordações de um tempo em que comecei a ver cinema. E a gostar de cinema.

O OPUS DEI NÃO GOSTA DE "A REVOLUÇÃO DE 1383"

Proibir costuma ser uma ótima propaganda. Com frequência, é também uma distinção. No início da semana, o DN publicou um trabalho sobre os livros proibidos pelo OPUS DEI. Nos vinte portugueses castigados com a punição máxima (C3: a obra é incompatível com a doutrina católica) havia apenas um ensaio. Qual? "A Revolução de 1383", de António Borges Coelho. Não resisti a telefonar ao Borges Coelho. Que me atendeu com um par de gargalhadas e me confessou sentir-se honradíssimo. Pessoas como ele têm a característica única de nunca perderem a calma nem a bonomia. Sempre conheci o Borges Coelho assim, paciente e com insuperável classe.

O Opus Dei não gosta do livro sobre a revolução? É porque os censores não leram as poucas-vergonhas que há nas páginas sobre a Inquisição de Évora. Teriam de arranjar uma categoria extra...

TALASSOTERAPIA - 5/10

L’Homme et la Mer

Homme libre, toujours tu chériras la mer!
La mer est ton miroir; tu contemples ton âme
Dans le déroulement infini de sa lame,
Et ton esprit n’est pas un gouffre moins amer.

Tu te plais à plonger au sein de ton image;
Tu l’embrasses des yeux et des bras, et ton coeur
Se distrait quelquefois de sa propre rumeur
Au bruit de cette plainte indomptable et sauvage.
Vous êtes tous les deux ténébreux et discrets:

Homme, nul n’a sondé le fond de tes abîmes,
O mer, nul ne connaît tes richesses intimes,
Tant vous êtes jaloux de garder vos secrets!

Et cependant voilà des siècles innombrables
Que vous vous combattez sans pitié ni remords,
Tellement vous aimez le carnage et la mort,
O lutteurs éternels, ô frères implacables!

Por terras de França, e ainda a partir da exposição As idades do mar, uma tela de Courbet e um poema de Baudelaire.  Numa e noutro se evidenciam a impenetrabilidade do que se esconde além da superfície. O realismo de Courbet é, aqui, menos comprometido socialmente, mas não é por isso que o drama tem menos dramatismo.

A talassoterapia já terminou, na Gulbenkian. Prosseguirá aqui, no blogue, até dia 21 de março.

REVISITAR O PASSADO NO CABEÇO REDONDO

Fui ontem surpreendido pela visita de um jovem colega, Rui Manuel Gusmão Monge Soares, que me veio entregar um exemplar da sua dissertação de mestrado (O Cabeço Redondo - um edifício da Idade do Ferro pós-orientalizante na Herdade do Metum - Moura), recentemente defendida, com brilhantismo, na Faculdade de Letras de Lisboa. O tema está algo distante dos meus interesses cronológicos, mas o sítio de Cabeço Redondo está ligado a uma parte do meu percurso na Câmara de Moura. Visitei o local, em 1990, depois da sua destruição e poucos meses antes de rumar a Mértola. Na altura recolheu-se o que foi possível. Recordo, em particular, um elevado número de ânforas púnicas. Grande parte da informação perdeu-se, mais tarde, por razões que nunca consegui clarificar. O tema do Cabeço Redondo foi retomado, muitos anos depois, pelo Rui. Que o tomou como study case. Um estudo exemplar e de grande rigor metodológico, que é mais uma peça a sublinhar a extraordinária importância patrimonial do concelho de Moura. O Rui Monge Soares irá abalançar-se, decerto, para o doutoramento. O caminho está aberto. Em todos os sentidos.

ASSIM UM BOCADINHO DE PATERNALISMOZINHO...

“Daqui a pouco vêm aí outra vez os três reis magos, um do Banco Central Europeu [Rasmus Rüffer], outra da Comissão Europeia [Jürgen Kröeger] e o mais escurinho, o do FMI [Abebe Selassie], e já se fala em mais medidas de austeridade”, afirmou o líder da CGTP, Arménio Carlos.

O mais escurinho? Ó diabo, camarada... Não foi propriamente um grande momento de oratória, pois não?

ESTÁDIO DAS SALÉSIAS - 85 ANOS

A mítica final da Taça de Portugal de 1939, ganha pela Académica ao Benfica (4-3), foi lá. O Estádio das Salésias (1928-1956) ocupou, durante quase 30 anos, um lugar central no futebol português. Foi inaugurado há exatamente 85 anos. Quando o fotografei era mais um ervado que um relvado. Hoje está pior ainda (v. aqui).

Torna-se difícil entender porque se investe tanto em equipamentos de raíz nas periferias quando há espaço com potencial em zonas centrais. Torna-se difícil aceitar esta portuguesíssima tendência para esquecer e eliminar a memória dos sítios.

A FRONTEIRA, NOUDAR E BARRANCOS

Não é meu hábito falar do que não conheço. A exceção é, contudo, mais que justificada. Refiro-me à dissertação de mestrado em História Moderna, do meu colega João Ramos. Foi defendida, na passada sexta-feira, na Universidade de Évora e obteve a classificação de 18 valores (veja-se o blog de Zélia Parreira). Título do trabalho de investigação? Fronteira e relações do poder. Noudar e Barrancos no Antigo Regime. Fico a aguardar a possibilidade de uma leitura.

Parabéns, João Ramos!

AS CORES DO ISLÃO

Há o negro dos abássidas, tal como há o verde dos omeias. Mas a cor da arte islâmica vai muito além disso. Pude constatá-lo esta tarde. Nas peças mais inesperadas e da forma mais surpreendente. A arte do Islão é a arte de cada território, num processo que vai buscar raízes ao passado e se projeta no tempo. A formulação, bem mais complexa do que aqui se diz, é de Oleg Grabar. Continua atual, apesar do tempo que passou.

As artes do Islão, numa renovada ala do Louvre, são uma festa de cor. Ou isso me pareceu. Ou isso senti. O tom de coral de uma taça iznik, os mosaicos de Damasco, a cerâmica e a tapeçaria do Irão. Mais os prolongamentos pelo mundo indiano. Não encontrei vestígios da arte islâmica africana (não me refiro ao Maghreb, mas ao Islão negro). Curioso e significativo, num momento em que os fanáticos se movimentam nesse espaço. Deixemo-nos, ainda assim, guiar pelas muitas cores do Islão.

Ver: http://www.louvre.fr/departments/arts-de-lislam

GRAND HOPPER

Há na manhã de Hydra uma claridade que é tua
Há nas coisas de Hydra uma concisão visual que é tua
Há nas coisas de Hydra a nitidez que penetra aquilo que é olhado por um deus
Aquilo que o olhar de um deus tornou impetuosamente presente -

Na manhã de Hydra
No café da praça em frente ao cais vi sobre as mesas
Uma disponibilidade transparente e nua
Que te pertence

O teu destino deveria ter passado neste porto
Onde tudo se torna impessoal e livre
Onde tudo é divino como convém ao real

Hydra, Julho de 1970

A recordação de Hydra trouxe-me ao poema de Sophia, que li, há anos, naquele mesmo café. Mais se tornou importante em frente às telas de Hopper, que andam à volta da luz e das várias tonalidades da luz. Autores como Hopper são uma ajuda decisiva para os amadores de fotografia, como eu. A sua luz é cinema e teatro ao mesmo tempo. A desolação urbana remete para uma dramatização que é familiar aos planos de tantos filmes. Não é por acaso que a exposição abre com uma fotografia de Wim Wenders. E que perto do fim há uma importante sequência de imagens de Philip-Lorca di Corcia. Que já por aqui passou.

Este quadro, Sun in an empty room, é do ano em que nasci. Escolhi-o porque uma amiga minha diz, sempre, que só fotografo sombras. Ao menos, estou bem acompanhado.

Hopper está no Grand Palais, em Paris, até 3 de fevereiro.

PRIMEIRAS LEITURAS: A AVENTURA NO BARCO

Mais uma memória dos 9/10 anos. Os livros da série "aventura", de Enid Blyton (1897-1968). Aventuras em família, mas de grande fôlego. A série foi escrita entre 1944 e 1955. O meu volume preferido é este, A aventura no barco. A história inclui o Mediterrâneo, uma fuga numa semi-desértica ilha grega, um labirinto e um tesouro dado como perdido. Há salteadores de sítios arqueológicos pelo meio. Deve ter sido o exotismo que me arrastou para este livro. E talvez para algo mais. Lembrei-me dele, muitos anos depois, na ilha de Hydra, durante um longo passeio até um mosteiro esquecido numa montanha.

Mais um livro "esquecido". Já não se encontram nas bibliotecas, creio eu. Oxalá esteja enganado.

GILDA

Um filme para sempre. Uma mulher inesquecível. Que tinha na cena em que descalçava a luva algo que era tido, à época (1946), como a quinta essência do erotismo. Lá isso não sei, mas que a simples aparição de Rita Hayworth é uma explosão de sensualidade, lá isso é. Ela tinha nessa altura 28 anos. Gilda é um filme quente e de emoções fortes. Não há sopa morna. Não há molezas. Não há "consensos". Ou seja, as coisas são como devem ser. Tudo ou nada.

O que aqui deixo não é bem um excerto do filme, mas sim uma colagem de cenas. O espalhafato é evidente e mostra um pouco do que Gilda é. Realizador? Charles Vidor (1900-1959).

A música é um samba de 1933. O original é de Carmen Miranda. Gosto muito desta versão é dos Pink Martini.

Nota à parte: uma vez usei músicas dos Pink Martini numa campanha da CDU. Nunca mais me deixaram trabalhar nesse setor das campanhas...

E É CATÓLICO, IMAGINEM SE NÃO FOSSE...

Tendo em conta que mais de 30 milhões de votantes têm mais de 60 anos (ele próprio é um jovem de 72 primaveras) só podemos concluir que Taro Aso optou por um hara-kiri oral.

TALASSOTERAPIA - 4/10

Joaquín Sorolla (1863-1923) está presente na exposição As idades do mar, mas não com este quadro. Em todo o caso, as velas pintadas pelo naturalista valenciano dão-nos sugestões de um verão que ainda vem demasiado longe. Recupere-se essa imagem e recuperem-se, também, as palavras de Cecília Meireles. Um pouco mais de luz e um pouco mais de calor.

Pescaria

Cesto de peixes no chão.

Cheio de peixes, o mar.

Cheiro de peixe pelo ar.

E peixes no chão.

Chora a espuma pela areia,

na maré cheia.

As mãos do mar vê e vão,

as mão do mar pela areia

onde os peixes estão.

As mãos do mar vêm e vão,

em vão.

Não chegarão

aos peixes do chão.

Por isso chora, na areia

a espuma da maré cheia.

O TAMANHO É IMPORTANTE?

A pergunta pertence ao domínio dos "clássicos sem resposta". Veja-se a imprensa de hoje, e para que o dia seja menos cinzento:

Hannover, Alemanha 22 jan (Lusa) - O treinador do clube de futebol alemão Hannover, Mirco Slomka, admitiu hoje a sua surpresa ao constatar que o novo reforço da equipa, o médio brasileiro França, é nove centímetros mais baixo do que o anunciado.

Slomka esperava um médio defensivo de 21 anos, que era descrito como imponente nos seus 1,90 metros e 88 quilos, mas afinal, quando França chegou ao clube alemão é que foi descoberto que havia uma clara discrepância nas medidas anunciadas.

"O que é que posso dizer. Fui surpreendido. O único critério foi ter atenção ao tamanho do jogador", avançou Slomka ao jornal alemão Bild, depois de uma fita métrica ter confirmado que França tinha "perdido" nove centímetros.

COMUNIDADE 2

Mais facilidade no acesso à informação. Mais Democracia, portanto. É nesse esforço de partilha que estão envolvidas várias entidades do concelho de Mértola, que criaram na net o portal da Rede de Bibliotecas do concelho. Integram essa rede a biblioteca municipal, as do agrupamento de escolas, a do Campo Arqueológico e o Centro de Recursos em Conhecimento da ADPM.

A apresentação teve lugar hoje, às 14.30. A comunidade de leitores agradece.

Ver: http://www.rbmertola.pt/index.php